Технологическая последовательность поклейки обоев: инструкция, технологическая карта, видео и фото

инструкция, технологическая карта, видео и фото

Технология наклейки обоев – это последовательность работ, выработанная многолетним опытом и рекомендуемая строительными нормами как наиболее эффективная для выполнения отделки внутренних помещений. Мы хотим рассказать, какая технология оклейки обоев лучше подходит для работы своими руками во время ремонта квартиры.

Технология поклейки обоев продиктована практическим опытом.

Поклейка обоев

Комплекс необходимых работ и подготовка

В первую очередь необходимо понять, что предстоит делать.

Любой ремонт начинается с планирования. Именно на этом этапе мы определяем, что хотим сделать, какие материалы для этого использовать, какие работы произвести и сколько средств потратить. Далее мы детально разбираем каждый этап на последовательность действий.

Если говорить о наклеивании обоев, то здесь, несомненно, потребуется комплекс работ. Отделка – это масштабное мероприятие, затрагивающее всю площадь помещения и требующее серьезной подготовки, начиная с планирования и закупки материалов, заканчивая уборкой помещения.

Сначала все необходимо обдумать.

Прежде всего, мы должны понимать, какие именно работы нам предстоят.

Технологическая карта на оклейку стен обоями будет такова:

• Планирование. На этом этапе определяем, что мы хотим получить в результате ремонта, какие материалы для этого нам нужны, в каких количествах, сколько это будет стоить и т.д.;
• Расчет количества материалов и закупка. Рассчитываем точное число рулонов, клея, расходных материалов, инструмента и покупаем все это в строительном магазине. Не забываем про 10% запас, который почти всегда оказывается востребован;
• Демонтаж старого покрытия. Все слои старой отделки должны быть демонтированы до слоя штукатурной или шпаклевочной отделки. Оставлять слои краски, обоев или других покрытий считается грубым нарушением строительных норм и относится к браку в работе;
• Осмотр и ремонт слоя штукатурки. Необходимо найти и удалить все места со слабой штукатуркой, которая сыпется, трескается, отваливается, вздувается или проявляет иные признаки негодности. Также проверяют ровность стены: если перепады уровня плоскости составляют более 2 см на один метр – стены ровняют по маякам;
• Грунтовка стен и поклейка полотен. Обои нарезают на полосы и наклеивают на стену. После этого помещение оставляют на 2-е суток с закрытыми окнами, чтобы не было сквозняков;
• Установка галтелей и плинтусов, уборка помещения и расстановка мебели.

Продумайте стиль заранее.

Итак, на первом этапе мы должны всерьез рассмотреть вопросы выбора материалов и конкретных его производителей, закупки этих материалов, а также всех расходных средств и всего, что понадобится для основных и сопутствующих работ. Для облегчения выбора вам лучше прочитать наши статьи о типах и особенностях различных обоев.

При выборе производителя лучше ориентироваться на страны Западной Европы, США и Канаду, хотя и российский производитель начинает поставлять неплохую продукцию. Мы не будем заниматься рекламой, вы сами сможете найти всю необходимую информацию по наиболее популярным маркам и компаниям.

Далее мы должны уточнить конкретные размеры рулонов выбранного нами образца и рассчитать необходимое количество обоев. Длину полотна в рулоне делим на высоту потолка, целочисленное значение определит, сколько отрезков вы сможете сделать из одного рулона.

Технология оклейки стен обоями предполагает точное знание количества необходимых материалов.

Затем периметр комнаты делим на ширину полотна и определяем количество полотен, которое нам понадобится для всей комнаты. Наконец, делим полученное число полос на количество полос в рулоне и получаем число рулонов, которое нам понадобится. Прибавляем к этому значению еще два про запас и можно идти в магазин.

Покупаем обои, клей, строительный нож, отвес, длинную стальную линейку, рулетку, пластиковый шпатель, валик с ванночкой, пластмассовое ведро, кисть. Если есть сомнения в качестве старой черновой отделки, можно сразу запастись песком, цементом и шпаклевкой, а также шпателями, дрелью, миксером, уровнем, правилом, маяками и т.

д.

Закупаем все необходимое.

Также можно сразу приобрести так называемый «обойный тигр» и средство для снятия старых обоев, тем более что их цена серьезно не повлияет на общие расходы. На этом подготовку можно считать завершенной.

Далее последует демонтаж старой отделки, подготовка поверхности стен, грунтовка и, собственно, поклейка покрытия.

Предварительная обработка поверхности

Технология клейки обоев требует подготовки поверхности.

Какую бы методику поклейки обоев вы не рассматривали, везде будет этап подготовки поверхности. Он обычно включает демонтаж старых покрытий и восстановление черновой отделки.

Стратегия работ такова: нам необходимо обеспечить хорошее сцепление покрытия с материалом стен без каких-либо помех или посредников в виде старых газет или обоев, кроме того, стены необходимо сделать максимально ровными. Поверьте, даже недорогие обои на ровных стенах смотрятся лучше, чем шикарные – на кривых.

Ровные стены, как на фото – одно из условий успеха.

Старые обои следует намочить и подождать, пока клей не начнет растворяться. После этого покрытие будет сниматься намного легче и быстрее. Если обои виниловые, тогда придется применить перфорирование.

Чтобы снять моющиеся обои, их следует сначала обработать обойным тигром или игольчатым валиком и нанести на защитный слой из ПВХ как можно больше повреждений. Затем стену смачивают водой или средством для снятия обоев и ждут.

Старые обои снимаем полностью.

После того, как стены очищены от старой отделки, приступают к осмотру черновой штукатурки. Все трещины, выбоины, осыпающиеся или слабые места, следует устранить и отремонтировать. Идеальный вариант – отделка штукатурки слоем финишной шпаклевки и затирка стен.

Лучший вариант – это шпаклевка со шлифовкой.

Когда подготовка выполнена, стены следует очистить от пыли и мусора, жирных пятен и грязи и прогрунтовать составом глубокого проникновения. На этом этап подготовки стен можно считать завершенным.

Монтаж покрытия

Технология нанесения мокрых обоев достаточно проста.

Чтобы вам было проще и удобнее работать, нами составлена пошаговая инструкция по наклейке обоев:

1. На подготовленной и прогрунтованной стене проводим вертикальную линию по отвесу на расстоянии 20 см от угла комнаты. Считаем необходимое количество целых полос и нарезаем рулоны с помощью строительного ножа и линейки;

Выполняем измерения и нарезку.

2. Комнату готовим к ремонту: выносим лишнюю мебель, вещи и предметы интерьера, остальное завешиваем пленкой и отодвигаем от стен. Застилаем пол и окна, ручки и замки, а также розетки и выключатели заклеиваем малярным скотчем;

Комнату готовим к предстоящим работам.

3. В пластиковом ведре замешиваем клей согласно рецепту производителя, который обычно указан на упаковке. Чем толще и тяжелее обои, тем более густой клей вам понадобится;

Размешиваем клей в воде согласно инструкции.

4. Наносим клей кисточкой или валиком на стену и на обратную сторону обойного полотна. Можно обработать сразу несколько полос и часть стены, чтобы материалы пропитались клеем;

Наносим клей на обрабатываемые поверхности.

5. Прикладываем полосу вдоль вертикальной линии и разглаживаем руками, шпателем из пластмассы или специальным валиком. Следующую полосу клеим встык, тщательно промазывая места соединений;

Клеим первую полосу.

6. В углах полотна заворачиваем. Если полоса закончилась во внутреннем углу, стыкуем ее там же. На внешнем углу стыковать не следует;

Угловое полотно заворачиваем.

7. Проходим всю стену, сложные полосы вокруг окон и проемов вырезаем по тем вычислениям, которые дают измерения по месту работы и подгонка. Оставляем комнату на 2-е суток в покое и без сквозняков.

В конце оставляем комнату с закрытыми окнами на два дня.

  Важно! Лучше оклеить всю комнату за один подход, так покрытие будет лучше держаться, и стыки будут меньше видны.

Вывод

Поклейка обоев представляет собой комплекс работ, каждая из которых важна и необходима.

Рассмотренную нами технологию дополняет видео в этой статье, которое мы вам настоятельно рекомендуем.

Добавить в избранное Версия для печати

Поэтапный процесс оклейки стен обоями

В зависимости от того, какие обои будут выбраны для оклейки на стены и будут определяться дальнейшие шаги. Но большинство моментов остается неизменными для разных видов покрытия.

Перечень инструментов

Во-первых, обзаведитесь всеми нужными инструментами. Их, конечно же, можно и позаимствовать, но свое все же иметь лучше. Приблизительный перечень необходимых инструментов и принадлежностей для оклейки стен обоями:

1. Самое первое – это обои и клей. О первых мы уже поговорили. Относительно клея речь пойдет дальше.
2. Шпатель и вода для удаления старых обоев. Возможно использование специальной жидкости для упрощения этого «не интересного» задания.
3. Штукатурка, шпаклевка, для случая, когда нужно ровнять стены.
4. Наждачная бумага и грунтовка. Для подготовки стен перед нанесением клея.
5. Отвертка для розеток, плинтусов и прочего.
6. Ножницы или острый обойный либо канцелярский нож. Для более легкой обрезки краев обоев.
7. Уровень, а еще лучше линейка и нить с грузом в конце (отвес). Чтобы иметь возможность клеить обои строго по вертикали.
8. Кисточка. Прежде всего, она должна иметь длинный волос и быть широкой. Можно и второй обзавестись. Нужно, чтобы вторая была компактной для более удобного нанесения клея на края обоев, по углам и иным труднодоступным местам.
9. Щётка с мягким ворсом, резиновый валик или пластиковый шпатель, кому что больше по душе, для разглаживания обоев и выдавливания из под них излишков клея и пузырей воздуха.
10. Влажная тряпочка для удаления клея с обоев, который оказался лишним.
11. Не стоит забывать о стремянке и хорошем настроении.

Подготовка стен

Когда все материалы и приспособления готовы к работе, стоит приступить к подготовке стен.

Новые и пористые стены (гипс)

Нанесите грунтовку для гипса или грунтовку под клей за 24 часа до наклеивания обоев (это позволит вам защитить стену и впоследствии снять обои, не повредив поверхности стены) Грунтовка обязательна!

Крашеные стены

Краску нужно удалить. Если есть трещины, их надо зашпатлевать. Для выравнивания поверхности применяют штукатурку.

Стены, уже оклеенные обоями

Удалите старые обои. Для этого можно нанести на обои специальные состав для снятия обоев, который разводится в теплой воде. Нанесите раствор на обои и оставьте на 10 минут для того, чтобы он подействовал, а затем с помощью шпателя снимите обои, начиная сверху.

Для удаления старых обоев можно также использовать специальный пароочиститель за исключением тех случаев, когда обои могут быть сняты со стены в сухом виде.

Или же просто увлажнив старые обои теплой водой.

Обработайте стены специальной грунтовкой для влажных стен. Необходимо соблюдать указанный на упаковке срок высыхания грунтовки.

Возможные неровности или трещинки необходимо зашпаклевать. Если нужно, воспользуйтесь наждачной бумагой для придания гладкости стене. Если стены штукатурились, то необходимо дать поверхности высохнуть.

После приготовлений надо загрунтовать поверхность. Очень часто, этим процессом пренебрегают, но этого делать не стоит. Грунтовка, прежде всего, делается для меньшего впитывания стенами клея. Это дает возможность регулировать полосы обоев. То есть, подгонять рисунок или места стыков. В качестве грунтовки можно использовать и обойный клей. Но, в этом случае, он должен быть разведен до более жидкого состояния. Кстати, грунтовка защищает ваши стены от возможного распространения различных грибков или бактерий.

Подготовка помещения

В помещении, где будут производиться работы, должен быть обеспечен доступ к рабочим поверхностям (стенам).

Следует убрать ,перенести в другое помещение крупную мебель, диван, картины со стен, полки, шторы — то есть те вещи, которые будут мешать проведению работ.

В целях безопасности отключить электроэнергию, по возможности снять рамки розеток и выключателей, открутить пластиковые плинтуса, дверные наличники. По окончанию работ это можно поставить обратно на место.

Обои следует клеить в чистом помещении без пыли и грязи. До начала работы следует провести полную уборку. Для защиты пола от клея постелить полиэтиленовую пленку или картон.

Двери и окна в должны быть плотно закрыты — не проветривайте как минимум сутки помещение, только что оклеенное обоями. Обои не переносят сквозняк и колебания температурного режима. Полотна могут банально «отвалиться» от стен, не успев высохнуть. И работу придется проделывать заново

Подготовка клея

Все это не так-то просто, ведь каждый тип клея предназначен для разных видов обоев. Одни стеновые покрытия более тяжелы, другие – менее. Вот, к примеру, для бумажных обоев подходит большинство видов клея. Другое дело, флизелиновая основа — структура уже другая. А виниловые обои – слишком тяжелые для универсальных клеев.

Клей разводят с водой соответственно рецептуре, которая обозначена на пачке. Во избежание образования комочков, советуется засыпать клей в воду медленно и постоянно помешивая. Обычно смеси нужно отстояться от нескольких минут до получаса( смотреть рекомендацию производителя). После этого его снова следует перемешать.

Подготовка рулонов

Перед этим процессом убедитесь, что все рулоны с одной партии, так как могут отличаться тон или оттенок даже при одном цвете. Чтобы определиться с длиной полосы, прибавьте к высоте помещения 5–10 см и приступайте к раскрою. Обратите внимание  на то, чтобы обои во время раскроя отматывались от рулона в одном направлении.

 

 

 

Обрезки можно будет использовать для оклеивания простенков, участков над дверями, под окнами и т.д. Остатки обоев на всякий случай хранить можно и нужно. Но они — увы — не помогут вам купить точно такой же рулон, если возникнет необходимость в обновлении большого участка стены.

 

Сохраняйте этикетку!

Речь о листке бумаги с названием и технической информации, который находится под пленкой — упаковкой любого рулона обоев. Указанный на этикетке номер партии позволит точно «попасть в оттенок» при покупке дополнительного рулона.

Завершающий этап

Следующие рекомендации позволят добиться наилучшего качества оклеенной поверхности:

1. Любые виды обоев всегда клеятся при закрытых окнах и дверях. При этом температура в помещении должна быть не менее 18C. А относительная влажность комнатного воздуха не должна превышать 70%. Кстати, стены тоже имеют некоторые ограничения в этом плане. Они должны быть сухими.
2. При оклеивании обоев на бумажной основе нанесите клей на участок оклеиваемой стены или потолка; нанесите клей на полосу обоев, и дайте ему немного впитаться -5 минут вполне достаточно.
   При оклейке обоев на флизелиновой основе нанесите клей на участок оклеиваемой стены или потолка, обои в сухом виде прикладываются к стене.
3. Первую полосу следует наклеивать вертикально с помощью отвеса, лазера или уровня. Снизу и сверху лучше оставить небольшой запас длины, чтобы в случае необходимости выровнять небольшие отклонения по высоте.
4. Следующую полосу наклеивайте встык, тщательно совместив все элементы рисунка. Затем обои следует разгладить легкими движениями по вертикали вверх и вниз с помощью мягкой щетки, валика или пластикового шпателя. Не растягивайте полотно во время поклейки. Рекомендуем использовать ролик для швов с целью фиксирования стыков. Излишки клея следует аккуратно удалить влажной губкой.

Наклеенные обои должны высохнуть при комнатной температуре в течение двух –трех суток, в зависимости от вида обоев. Сквозняки, тепло отопительных приборов могут привести к деформации швов.

Потолок

Принцип раскроя обоев для потолка такой же, как и для стен, но сам процесс оклеивания несколько сложнее. Поэтому рекомендуется этот объем работы выполнять вдвоем: пока один клеит полотно, другой поддерживает оставшуюся часть на весу, пока все полотно не будет приклеено полностью. Начинайте оклеивать потолок от окна, двигаясь в глубину комнаты.

Ниши

Для качественного оклеивания оставляйте часть полосы, ширина которой соответствует глубине оконной ниши с учетом припуска. Сделайте надрезы сверху и снизу по высоте окна, выступающую часть загните и приклейте к боковой поверхности оконной ниши.

Дверные проемы

Рекомендуется оклеивать в одном направлении. В противном случае невозможно состыковать рисунок обоев над дверью.

Углы

Оформляя внутренние и внешние углы помещения, полосы наклеивайте внахлест на 4–6 см, после чего острым ножом сделайте прорезь по верхнему слою в середине соединительной полосы. Затем удалите отрезанную полосу и разгладьте обои так, чтобы стык был незаметен. При необходимости нанесите на стык небольшое количество клея.

Радиатор

Чтобы удобнее было оклеивать стену за радиатором, необходимо использовать узкий ролик с длинной ручкой. Более простой способ оформления стены за радиатором – окраска под цвет обоев.

Розетки

В местах розеток на полосе обоев надо сформировать круглое отверстие. Проще всего это сделать, прорезав полотно в форме креста. Затем образуйте круг, при помощи каждого сектора.

Цокольный фриз/бордюр

Цокольный фриз наклеивается на нижнюю часть стены. Затем можно встык к нему клеить обои. При использовании бордюра – он клеится непосредственно к стене, цокольный фриз и обои верхней части клеят встык к бордюру.

И самое главное, помните, что не нужно тянуть с отделкой помещения. Старайтесь закончить каждую комнату за день.

Обои в исторической сохранности (технология исторических обоев)

СЛУЖБА НАЦИОНАЛЬНЫХ ПАРКОВ обоев в исторической сохранности ИСТОРИЧЕСКИЕ ОБОИ ТЕХНОЛОГИИ (продолжение) БУМАГА С ТРАФЕТОМ И ПЕЧАТЬЮ Обычно при анализе обоев реставратору предстоит различать различные методы шаблон массового производства, то есть: (1) трафаретная печать, (2) блочная печать, (3) машинная печать, появившаяся в 19 в. го века и (4) шелкография книгопечатание, получившее распространение после Второй мировой войны. Трафаретная печать Производители обоев начала 18 века во Франции начертил контуры узоров из ксилографии черной тушью. Черные чернила был худощавым, в отличие от густой темперной расцветки большинства 18-х и Обои 19 века. В ранних примерах черные печатные контуры заполнялись от руки или с помощью трафаретов тонкими, прозрачные акварели. Этот трафарет можно распознать по наличие разнонаправленных мазков, резко обрывающихся по краям однотонных узорчатых форм, где часто собираются цветные очертания и полосатый. Трафарет появляется в более дешевых обоях середины и конца 18 и начало 19го века, но не было общей чертой обоев лучшего качества. Блочная печать Использование ксилографии с печатными поверхностями рельефная резьба была стандартом для изготовления хороших обоев. Отдельный Блок необходим для печати каждого цвета. В середине 18 в. традиция тонкого мастерства в этой искусной работе, развитая в Франции и выживает сегодня, несмотря на развитие многих альтернативные методы массового производства обоев. Цвета темпера обычно использовались для окраски печать с ксилографии. Для получения темперных красок смешивали пигменты. с водой и клеем для получения плотного, непрозрачного, мелоподобного цвета, по-прежнему предпочитаемые в тонких обоях. Иногда на масляной основе медиумы использовались для получения глянцевых акцентных цветов, но иногда они также использовались для основных цветов. Природные органические и неорганические пигменты использовались для изготовления темперных красок 18 века. Список стандартные цвета, «подходящие для бумажных драпировок», были опубликовано в Лондоне в 1758 году Робертом Досси в его Служанка Искусство. Список цветов Досси включает архаичные слова и цвета. имена, которые полностью проанализированы Розамонд Д. Харли в Artist’s Пигменты ок. 16:00-18:35 (Нью-Йорк: American Elsevier Publishing Компания, 1970). Список Досси и исследование Харли раннего цвета к номенклатуре и истории должен обращаться любой исследователь проведение химического анализа пигментов, присутствующих в старых обои. В датировочных документах химический анализ обоев цвета могут быть полезными. Наличие некоторых «новых» цветов обнаружены и разработаны в конце 18 — начале 19 вв.век может быть свидетельство самой ранней возможной даты, когда обои могли быть сделал. Например, наличие желтого хрома (PbCrO 4 ) указывает дату после 1809 года. Желтый хром был обнаружен в 1797 году, но формула не была опубликована до 1809 года и не была широко доступна до после 1820 года. К середине 19 века его использовали многие производители обоев. Шиле Зелено-медный арсенит — еще один новый цвет, широко используемый в обоях. торговли после его открытия в 1775 году. Другой, Швайнфурт Green-Copper Aceto Arsenite был впервые произведен в промышленных масштабах в Швайнфурт в 1814 году; первая публикация о методе изготовления цвет последовал в 1822 году. Еще более поздний цвет, «искусственный ультрамарин». был открыт в 1826 г., но его формула не была опубликована до 1828 г., и самое раннее известное упоминание о его использовании в бизнесе по производству обоев было в 1864 году. На стандартной обойной фабрике 18 века, густая темпера использовалась как для «грунда», так и для печати узоры (рис. 4 и 5). После того, как отдельные листы бумаги были «соединены» — склеены — в рулон висящей бумаги, широкими кистями наносили покрытие краской или белилами. Этот основной цвет скрывал как стыки, так и любое обесцвечивание сама бумага. Разнонаправленные мазки кисти, наносимые вручную, часто проявляется в основаниях ранних статей. Заземление было одним из первые процессы изготовления обоев будут механизированы. Машины для вращающиеся длинные цилиндрические щетки, которые наносили ровный слой грунтовые цвета были введены в торговлю к началу 19век. однородность вертикальных полос иногда заметна на грунте применяется с помощью этого механического процесса. После высыхания грунтовки рисунок можно напечатано. Мастер надавил на свой блок (рис. 3; рис. 4 только что оставил центра; рис. 5, в центре) на подушечку, покрытую слой жидкой темперы цвета. Затем он поднял блок и позволил он ударяет по бумаге, иногда постукивая по ней молотком, чтобы сделать твердый впечатление. Это было почти как поставить на письме резиновый штамп. Блок встретил бумагу прямым движением вверх и вниз. Закрывать изучение окраски в элементах узора, которые были блочными печать покажет разнонаправленные «прожилки» в формах узора которые имеют четко очерченные очертания. Прожилки часто берут в виде маленьких солнечных лучей, образовавшихся, когда блок упал, нажимая на раскрашивать во все стороны. Также видны в областях сплошной окраски могут быть маленькие дырочки от пузырьков, образовавшихся в момент давление и освобождение блока (рис. 6А). БЛОЧНАЯ ПЕЧАТЬ Рис. 3. Блочная печать. Здесь показаны три деревянных печатных блока. каждый около 8 дюймов в высоту, 24 дюйма в длину и 1-1 / 2 дюйма толстый. Каждый из них использовался во Франции в 19 веке для печати другой цвет в «хабарном» бордюре. Тот, что внизу был используется для печати первого цвета, образуя большие области узора. После что первый цвет высох, второй блок использовался для печати большего количества детализированные части узора поверх первого цвета. Мелкие детали были добавлен последним, над первыми двумя цветами, используя блок вверху. приподнятая печатная поверхность сформирована из резного дерева в первом блоке, из дерева и куски металла во втором, а в третьем все область печати формируется из кусочков металла, вбитых в блок. (Учтивость в Музее Купера-Хьюитта, Нью-Йорк) Рисунок 4: Гравировка в верхней части афиши иллюстрирует основные этапы изготовления обоев в 18 веке. Крайний справа два мастера смешивают цвета в бочках. Джентльмен с большой кистью любая рука лежит на земле. Сразу слева от табличка с описанием бизнеса, принтер левой рукой под ручка на резном деревянном бруске поднимает молоток правой рукой, чтобы произвести твердое впечатление. Мальчик, стоящий слева от него, готовит цвет между каждым впечатлением, распространяя его на подушечку. Человек на дальнем плане слева, с помощью еще одного мальчика, вероятно, катится и Обрезная бумага стандартной длины для продажи. (как показано в Нэнси Макклелланд, 9 лет0030 Исторические обои (Филадельфия и Лондон; J.B. Lippincott Co., 1924) с. 268.) Рисунок 5: Страница из издания Чарльза Томлинсона 1860 года. иллюстраций торгов, напечатано в Лондоне, указывает на этот блок печать оставалась относительно неизменной вплоть до 19 века. улучшено использование резных блоков с рельефными печатными поверхностями: деревянная конструкция с рычагами несет на себе вес клише центральную виньетку, так что рабочий должен только направлять ее. Механизация также упростил основной процесс измельчения и смешивания цветов. (Любезно предоставлено Научно-техническим исследовательским центром, Нью-Йорк. Публичная библиотека Йорка, Астор, Ленокс. и фонды Тилден.) Рис. 6 и 6A: Печать методом ксилографииЧтобы сделать эту французскую бумагу из конце 18 или начале 19 века, ряд деревянных досок использовался для печатать непрозрачными слоями плотной меловой темперой в пастельных тонах на коричневом фоне на листе шириной 23-1/2 дюйма. оттиски, сделанные штамповкой резными ксилографиями, характерно острые края. Маленькие пузырьки образуются в процессе печать густой жидкостью оставила крошечные отверстия на поверхности цвет. Грунт, а также печатные цвета были нанесены поверх горизонтальный шов между двумя листами бумаги ручной работы, который появляется в центре детали. (Любезно предоставлено музеем Купера-Хьюитта, Нью-Йорк) Машинная печать В 1820-х годах, когда текстильная печать механизированы с использованием гравированных медных цилиндров, были проведены эксперименты для использование этой технологии при печати обоев. Зубер Фабрика в Эльзасе производила бумагу таким способом, используя тонковолокнистую, глянцевая окраска. Но получившиеся узоры были составлены из тонких линии, похожие по характеру на гравюры, и затея была ограниченное коммерческое значение. Доказательства их использования в США Штаты до сих пор не найдено. В 1840-х годах значительное коммерческое влияние машин по печати обоев произошло (рисунок 8). На паровой тяге машины были разработаны с эффективными системами подачи цвета в цилиндры, напечатанные из , поднятые, , а не выгравированные поверхности, используя обычный принцип ксилографии. стандартный цилиндр имел деревянный сердечник с рельефными печатными поверхностями, образован полосами латуни, которые были вставлены в деревянную сердцевину и сделаны перегородчатые выпуклые очертания фигур. Внутри этих маленьких стен, войлок был плотно набит, чтобы нести цвета для сплошных областей паттернирование (рисунок 9). Такие детали, как линии и точки, были напечатаны латунные детали соответствующей формы. Цилиндры были размещены на машина, в основе которой был большой вращающийся барабан или гигантский цилиндр, по которому ехала чистая бумага, в то время как она последовательно участвовала в серии меньшие цилиндры, каждый из которых имел приподнятую поверхность для печати одного цвет узора. Каждый печатный цилиндр был покрыт своим индивидуальная окраска роликовой лентой, подаваемой из желоба, в котором находилась соответствующий цвет. Старые бумаги с отпечатками этих цилиндры с рельефной поверхностью машинной печати не могут быть надежно датированы до 1841 года. Маленькие металлические очертания, заполненные войлоком, оставляли отчетливый впечатление: контур более густой окраски по краям каждого форма в сочетании со следами в цветных областях однонаправленного полосы, вызванные постоянно вращающимися цилиндрами (рис. 10 и 10А). Краски, используемые на машинах, были тонкими для быстрого сушка. Эти характеристики машинной печати особенно легко узнавать в более дешевых бумагах. МАШИННАЯ ПЕЧАТЬ Рисунок 7: Машинная печатьЧетыре машины для печати обоев показаны на фабрике Christy, Shepherd and Garrett в Нью-Йорке как проиллюстрировано в выпуске Scientific American от 24 июля 1880 г. Самая большая машина, вторая слева, была оборудована для производства узоры в 12 цветах, напечатанные с 12 цилиндров или валиков, расположенных по кругу гигантский центральный барабан, на котором несли бумагу. рабочий левая рука лежит на корыте цвета, а правой он регулирует ремень, подающий краску на печатный цилиндр. (Любезно предоставлено Научно-техническим исследовательским центром, Нью-Йорк. Публичная библиотека Йорка, фонды Astor, Lenox и Tilden.) Рис. 8. Машинная печать — цилиндр или валик для печати обои, использовавшиеся компанией FE James в середине 19 века. Цилиндры, подобные этому, каждый из которых имеет детали разного цвета, использовались на машинах, подобных изображенным на рис. 7. На деревянных сердцевина валика длиной 19-3/4 дюйма, приподнятая печатная поверхность имеет изготавливается путем забивания полос металла (обычно латуни), которые образуют маленькие стены, выступающие примерно на четверть дюйма из деревянного сердцевину и выглядят здесь как темные очертания вокруг сплошных фигур. Те формы заполнены войлоком, который несет в себе цвета. Окружность этого цилиндра составляет 16 дюймов, измерение, которое диктует повторение длина напечатанного рисунка. (Любезно предоставлено музеем Купера-Хьюитта, Нью-Йорк) Рис. 9 и 9A: Машинная печатьОбразец шириной 20 дюймов вероятно американец, примерно 1840-1850 гг. Мраморные эффекты были машинная печать бледно-серого цвета на не совсем белой незаземленной бумаге; другой элементы в узорах напечатаны красным и синим цветом. Расширение показывает отпечаток металлических контуров, используемых для формирования печатных поверхностей на валиках для машинной печати. Тонкотелые пигменты – это характерно прозрачным, дающим зернистую текстуру, в которой все полоса проходит в вертикальном направлении, то есть в том направлении, в котором печатные валики вращались. (Любезно предоставлено музеем Купера-Хьюитта, Нью-Йорк) Рис. 10. Флокирование — иллюстрация 1880-х годов показывает, что принцип стада мало изменился по сравнению с 17 век. Человек на левом блоке печатает узор лаком на бумаге, которая затем подается в желоб для флокирования с его гибким, барабанообразное дно. Пацаны, бьющиеся об это дно, поднимают мелко облака измельченные в порошок шерстяные стружки, чтобы равномерно распределить их по запечатываемым поверхностям клеевым лаком. (Иллюстрация с Научный Американец, , 26 ноября 1881 г. Предоставлено Science and Technology. Исследовательский центр, Нью-Йоркская публичная библиотека, Астор, Ленокс и Тилден Фонды.) Шелкография Шелковые трафареты — это сложные трафареты. шелковые текстильные ширмы очень тонкого плетения, натянутые на деревянные рамы. Узоры, создаваемые этими экранами, часто можно распознать с помощью помощью увеличения. Перекрещивание переплетенных нитей текстиль оставляет свой след, особенно по изгибам и диагоналям. тот факт, что красящее вещество прошло через тканое полотно, обозначены мельчайшими «ступеньками», образующими края фигур. Обои с шелкографией, которые стали особенно популярными для более модные и дорогие образцы, выпускаемые с 1940-е годы часто продаются как «отпечатки рук». Флокирование и металлические цвета Шерстяное и шелковое флокирование добавлялось ко многим изделиям XVIII века. документы. С 17 века по настоящее время рубленые цветные стружка шелка или шерсти была разбросана по участкам рисунка напечатаны (или нанесены по трафарету) клеевым лаком на обои (рис. 7). Иногда в 18-м веке добавляли порошкообразную слюду или изиновое стекло. газет, а в конце 19го века, стали очень популярными обои украшения. Металлические цвета, золото и серебро, встречаются в бумагах 18 века, а также в более поздних обоях. Поскольку их использование было так долго жил, наличие любого из этих фактурных украшений делает сами по себе не дают основания для датировки статьи. Техника подвешивания Разработка методов нанесения обоев были прикреплены к стене, чтобы обеспечить дальнейшие рекомендации по датировке. В течение В начале 18 века англичане использовали гвозди, чтобы вешать обои и доказательства этой практики в Америке были обнаружены еще в 1741. 2 2 Уолтер Кендалл Уоткинс, «Раннее Paper-Hangings в Бостоне», Old Time New England, Публикация Общество сохранения древностей Новой Англии, том. 12, нет. 3 (Бостон, 1922), с. 110. Кнопки, используемые по краям бумаги, были закрыты с бордюрами, которые также были прибиты к стенам. инструкции на английском языке 1700 для подклейки обоев включают совет, что тыльная сторона Бумаги сначала осторожно смочите, чтобы она висела ровно. Иногда клеили обои начала 18 века. лист за листом к стене. Американские источники указывают, что документы иногда их прикрепляли к ткани и холсту перед тем, как повесить. Но по В середине 18 века бумагу чаще покупали рулонами, а приклеиваются прямо к стенам. Накладная на бумажные драпировки, отгруженные в 1799 г. из Лондона в Вирджинию сопровождалась запиской: «Процесс повесить бумажные драпировки, чтобы стена была как можно более гладкой и затем, чтобы быть хорошо размер над. Ингредиенты, используемые для приготовления пасты, муки и воды с добавлением небольшого количества репчатого лука и кипятят до довольно густой.» Хотя такие водорастворимые пасты были наиболее распространены, не вся бумага была покрыта водорастворимым клеем. (В спасении операций обнаруживается, что некоторые пасты устойчивы ко всем химическим растворителям!) Несмотря на то, что рекомендуются гладкие оштукатуренные стены как подходящие поверхности для наклеивания бумаг, ранние бумаги иногда встречается в американских домах, наклеенных прямо на необработанные доски (рис. 20). Навыки бумажных вешалок, а также бюджеты домовладельцев диктовали используемые методы. Обычная практика, интригующая исследователь, заключался в простом наклеивании новых бумаг на слои старых. (рисунок 1). В конце 19 века использовались текстильные вкладыши. подготовить гладкую поверхность на стене, к которой потом прикрепляли бумагу наклеено. Рисунок 11: Тринадцать слоев обоев, разделенных паром. здесь расположены в той последовательности, в которой они были наклеены, одно покрытие другой, на одной из стен дома Натана Бирса в Фэрфилде, Коннектикут. Самый ранний образец, показанный внизу, датируется первое десятилетие 19 века, а полоса с виноградом, изображенная на вершина, вероятно, была наклеена на своих предшественников на рубеже 20 век. (Любезно предоставлено музеем Купера-Хьюитта, Нью-Йорк) <<< Предыдущий <<< Содержание>>> Следующий >>> обои/sec1. htm Последнее обновление: 26 апреля 2007 г.

Краткая история обоев и другие диковинки

Правда ненадолго

Прежде чем мы начнем

Прежде чем рассказать об обоях и их истории, стоит сделать небольшой экскурс и начать с рисунка и орнамента. Это ключевые элементы для разработки обоев. Так что добро пожаловать в каменный век! Тогда, 40 – 30 000 лет назад, человек впервые начал украшать предметы. Сегодня мы, вероятно, не сможем выяснить настоящую мотивацию такого поведения, но ученые считают, что оно было вызвано не эстетическими мотивами, а причинами, скорее, ритуальными.

Первый образец

Самыми старыми известными узорами были формы «X» или «V», состоящие из черточек, треугольников, многоугольников, кривых и кругов. Путем умножения и упорядочивания этих простых узоров родились первые украшения. Это была простая декоративная геометрия. Кстати, слово «орнамент» происходит от латинского «omare», что означает «украшающий». Изолированный орнамент не работает, он приобретает значение только при использовании на каком-либо предмете или материале.

Изобретение бумаги

Изобретение бумаги имело жизненно важное значение для производства обоев. Мы переместились во времени прямо в 105 год нашей эры в Китае. Хотя китайцы хорошо хранили свой секрет изготовления бумаги, в конце концов он попал на Ближний Восток, а оттуда распространился в 12 веке по всей Европе.

Обои предтечи

В средние века люди вешали на стену позолоченную кожу. Это называлось Cuir de Cordoue (что означает «из Кордовы»). Его целью было не только украсить комнату, но и обеспечить изоляцию от холодных каменных средневековых стен. Еще одним предшественником обоев были гобелены. Бумажные обои на самом деле были более дешевой заменой модным гобеленам, а Cuir de Cordoue предназначалась для богатого высшего класса.

Крашеные обои

Сначала обои не печатались, а раскрашивались вручную. Здесь история может дать нам уже имена – именно Жан Бурдишон, французский живописец и иллюстратор, нарисовал 50 рулонов бумаги с ангелами на голубом фоне для Людовика XI Франции в 1481 году. бумажные обои для декора. Их использовали не только для стен, но и как вкладыши для шкафов и книжных шкафов.

Эпоха полиграфии

Одним из наиболее вовлеченных в бум обоев была семья Papillon из Франции. Жан Папийон, которого считают изобретателем узорчатых обоев, основал первую фабрику и в 1688 году выпустил первый бумажный гобелен. Его сын Жан-Мишель Папийон, известный гравер, начал использовать вырезанные вручную блочные рисунки в соответствующих непрерывных узорах, что было утомительно и дорого, но эта техника по-прежнему широко использовалась на протяжении всего 18 века.

Французское и английское господство

Ключевой предпосылкой для производства обоев с повторением рисунка была развитая полиграфическая промышленность. Это можно было найти в основном в Англии и Франции. Жан-Батист Ревейон, торговец галантереей и бумагой, начал в 1753 году импортировать обои из Англии в больших объемах. Это был огромный успех, и он даже не задумываясь вложил приданое жены в собственное производство. И это было хорошее решение, его бренд Papier bleu d’Angleterre был настолько популярен, что даже стены резиденции Марии-Антуанетты были украшены его обоями, и он стал эксклюзивным королевским поставщиком. Его обои были востребованы элитой и были признаком престижа. После Французской революции ему пришлось бежать в Англию, где он открыл новую фабрику. Таким образом, Англия снова стала мировым лидером в производстве обоев.

Наконец-то рулон обоев с печатью!

Давайте останемся в Англии на некоторое время. В XVII веке книгопечатание было здесь обычным делом, отдельные листы, напечатанные методом ксилографии, были заброшены как устаревшие. Благодаря англичанам мир увидел рождение первого промышленного рулона обоев в 1830 году. Производственные затраты были значительно снижены, и обои распространились повсюду – даже в детских комнатах. Но первая машина для изготовления обоев была во Франции. Французский король Людовик XVI издал указ в 1778 году, который требовал, чтобы длина рулона обоев составляла около 34 футов, что составляет примерно 10 м (сегодня европейский стандарт составляет 0,53 х 10,05 м). Хотя, возможно, они еще не были свернуты.

Новое время

В 19 веке обои производятся массово, и технологии перестают быть предметом интереса. Количество используемых материалов неуклонно растет с развитием технологий. Обои становятся широко доступными для всех. В Чехии бум обоев начался в 70-х и 80-х годах. Обои были сделаны из тонкой бумаги и наклеены прямо на бетонные стены. Тот, кто пытался их удалить, никогда не забудет бесконечное и безнадежное царапание.

Сегодня вы можете выбирать между флизелиновыми, виниловыми, тканевыми или старыми добрыми обоями на бумажной основе. Они отличаются свойствами и способом оклейки. Главным критерием выбора является их дизайн, а благодаря цифровой печати возможности безграничны.

Мотивы в истории обоев

Ренессанс

Текстиль послужил источником вдохновения для цветочных симметричных мотивов. В то время в основном север Италии был местом, откуда пришли тенденции. Другие дизайны были вдохновлены орнаментами, которые можно увидеть на мавританских картинах и мозаиках. В Англии популярными мотивами были портреты предков и гербы.

Барокко

Обои, имитирующие деревянную текстуру, вскоре были заменены более популярными узорами, вдохновленными природой, которые были одновременно щедрыми и роскошными в насыщенных цветах. Вдохновением послужили шелковая парча и гобелены с изображением охотничьих сцен. Английские узоры имитировали текстиль: вышивка и кружево. Имитации лепнины и мрамора также были очень распространены.

Позднее барокко

Типичная для барокко пышность несколько смягчилась, уступив место легкости и изяществу. Очень популярны были красочные цветочные узоры, а также широко имитировались китайские орнаменты. Также появились стилизованные белые цветы, мотив вазы и новый узор «рокайль» – стилизованная форма ракушки. Яркие цвета превратились в пастельные оттенки.

19 – 21 век

В визуальных эффектах обоев отражено множество различных художественных стилей: модерн, ар-деко, баухаус, функционализм, поп-арт и оп-арт. Конечно, на тенденции обоев повлияло не только изобразительное искусство, существует бесчисленное множество узоров, материалов и цветов.

Курьезы

Обои в воздухе

В 1783 году обои, произведенные Réveillon, были использованы на первом воздушном шаре братьев Монгольфье. Он был запущен в Версале, и это было довольно большое событие.

Китайские обои

С 17 века китайцы рисовали на белой тутовой бумаге типичные цветы, птиц, деревья, скалы и пагоды. Хотя печать была хорошо известна, предпочтение отдавалось ручной работе и оригинальности. Эти обои, импортированные в Европу и Америку, ценились очень дорого.

Медные гвозди

Обои не клеили прямо на стены в 17 веке, а сначала наклеивали на холст, который прикрепляли к деревянным ситам, прикрепленным к незаконченным стенам медными гвоздями. Чтобы скрыть их, был использован узкий горизонтальный лист элегантных обоев. Хотя гвозди больше не используются, бордюры обоев по-прежнему популярны.

Потолочные обои

В этом нет ничего необычного, так как на потолке обои продержатся гораздо дольше, чем на стенах. Довольно много их сохранилось (например, обои из колледжа Христа в Кембридже). Они использовались с 16 века, а самым распространенным декором была имитация дерева и резные орнаменты.

Смертная казнь

В Англии обои были настолько популярны, что в 1712 году был введен налог на обои, как и на другие предметы роскоши, а ввоз был запрещен. Клерки начинали маркировать каждый лист защитной биркой перед наклейкой, добавляя еще одну после подачи заявки непосредственно у клиентов дома. Люди пытались обойти это правило и сэкономить деньги, поэтому они перед оклейкой красили обои в своих домах, а также подделывали бирки. Ситуация обострилась настолько, что в 1806 году за охрану подделки знака каралась смертная казнь!

Ян Словак
[email protected]

Прочие товары

Как клеить флизелиновые обои

Чтобы обои выглядели идеально, нам нужна идеальная стена.